Stefan Drees
Am Rande der Katastrophe
Olga Neuwirths Musik

Die Musik der österreichischen Komponistin Olga Neuwirth steckt voller Verschiebungen, Brüche, Deformationen und assoziativer Bezüge. Ausgangspunkt ihrer Arbeiten sind Klang-, Bild- und Sprachmaterialien unterschiedlichster Herkunft und Beschaffenheit, die sie verbindet, ohne deren jeweilige Eigenschaften einander anzugleichen; meist geprägt durch unvorhersehbare Formverläufe, in denen sich die Musik wie in einem Prozess organischen Wucherns verästelt, erweist sich das Komponierte als Abbild dieses heterogenen Ausgangsmaterials. Hinzu tritt ein wachsames Interesse an Literatur, Philosophie, bildender Kunst und Film, dessen Spuren sich bis in die Musik hinein verfolgen lassen, und das sich in den Werktiteln häufig zu einer knapp gefassten Chiffre für das musikalische Geschehen selbst kristallisiert. So beruft sich etwa das Orchesterstück Cthulhu-Ludium. Vor der Dunkelheit (1991) auf die verworrenen Angstwelten der Erzählungen Howard Phillip Lovecrafts; das Ensemblewerk Vampyrotheone (1994/95) beschwört jenes krakenähnliche Tiefseemonster, das Vilém Flusser als Metapher für die unersättliche Gesellschaft unserer Zeit geprägt hat; die Komposition Hooloomooloo für drei Ensemblegruppen und Zuspielband (1996/97) ist nach einem Triptychon des amerikanischen Malers Frank Stella benannt; das Werk Construction in Space für vier Solisten, vier Orchester-gruppen und Live-Elektronik (2001) bezieht die Anregung für seine skulpturhafte Gestaltung des Klangraums aus den plastischen Arbeiten des Konstruktivisten Naum Gabo, und locus…doublure…solus für Klavier und Ensemble oder Orchester (2001) verweist auf ein Buch des französischen Schriftstellers Raymond Roussel.

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