Lisa Farthofer
«Im Klang denken»
Eine Annäherung an die Klangwelt von Georg Friedrich Haas

«Die Liebe zum Erklingenden, die Liebe zu den Klängen, die sich wie Lebewesen in Raum und Zeit entfalten, ist für mich eine der Grundvoraussetzungen meiner Arbeit», notiert Georg Friedrich Haas im Jahr 2004 in seinen Anmerkungen zum Komponieren. Diese Maxime spiegelt nicht nur ein grundsätzliches Bedürfnis eines Komponisten, sondern im Fall von Haas eine konkrete kompositorische Zugangsweise wider. Ebenso deutlich wird dies, wenn er in seinem Ensemblewerk «… Einklang freier Wesen …» (1994–96) das Wirksamwerden von «Scelsis Hineinhören in die Klänge» konstatiert. In diesem Hineinhören nämlich eröffnet sich eine Welt voller Obertöne, Schwebungen, Mikrointervalle – eine Klangwelt jenseits von zwölf temperierten Halbtonschritten, in der sich ein musikalischer Mikrokosmos zu einem klanglichen Makrokosmos weiten kann. Mikrointervalle werden darin nicht bloß als Verzerrungen der zwölftönig gleichmäßigen Temperierung, sondern als eigenständige Intervallkategorien und Melodien wahrgenommen. Das uneingeschränkte Intervall-Raum-Denken, das Bewusstsein über die schier unendlichen Möglichkeiten der Intonation und Klangfarben, aus denen Haas schöpft, bilden einen zentralen – und vielleicht auch den faszinierendsten – Grundpfeiler seines Schaffens.

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